引论：大片时代与文化论转向 第一编　大片时代景观法 第一章　眼热心冷：中式大片的美学困境 第二章　身体美学与心灵美学的分离——《英雄》与中式大片十年回顾 第三章　主流文化与中式主流大片 第四章　历史影像再现中的价值取向——以21世纪头十年四部国产片为例 第五章　全球化时代的中国视觉流——《英雄》与视觉凸现性美学的惨胜 第六章　中国电影的后情感时代——《英雄》启示录 第七章　从《无极》看中国电影与文化的悖逆 第八章　中国大陆类型片的本土特征——以冯氏贺岁片为个案 第九章　戏仿风尘下的历史断片——我看《大电影之数百亿》 第十章　从大众戏谑到大众感奋——《集结号》与冯小刚和中国大陆电影的转型 第十一章　三景交融开寒“梅”——影片《梅兰芳》观后 第十二章　当今中国大导演制胜术：通三学——关于张艺谋、陈凯歌、冯小刚和陆川的速写 第十三章　想象的公民社会跨文化对话——艺术公赏力视野中的《南京！南京！》 第十四章　主流大片奇观与喜剧片新潮——2009年度中国内地电影一瞥 第十五章　中国电影拒绝寡俗——从张艺谋导演经历看《三枪拍案惊奇》 第十六章　《孔子》与中国文化巨人的影像呈现 第十七章　群星贺节片的诞生——《建国大业》观后 第十八章　后汶川地震时代的灵魂自拷——我看影片《唐山大地震》 第十九章　《红高粱》的忘年兄弟——《让子弹飞》点评 第二十章　离地高飞的“红小兵”导演：姜文 第二十一章　精妙平衡术怎奈高风险题材 第二十二章　大片十年，美学得失 第二编　中国式乡愁及其他 第二十三章　全球性语境中的中国式乡愁——看影片《暖》 第二十四章　空间恐惧与化空为时——看影片《两个人的芭蕾》 第二十五章　开屏总在错位时——《孔雀》断想 第二十六章　异趣沟通与臻美心灵的养成——从影片《三峡好人》到美学 第二十七章　挑战伦理极限的乌托邦实验——从影片《左右》看社会危机与对策 第二十八章　冯氏贺岁喜剧传统的延续与变化——影片《非诚勿扰》观后 第二十九章　养神还是养眼：文学与电影之间 第三十章　双轮革命者的叙事新憾——以《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》为例 第三十一章　阳刚本从阴柔来——看影片《岁岁清明》 第三十二章　还原革命的“雅致”面孔——影片《秋之白华》中的瞿秋白 第三编　当代电影文化修辞 第三十三章　想象的革命——王朔与王朔主义 第三十四章　数字技术时代电影的富贫悖谬症 第三十五章　中国消费文化中的悖谬：身体热消费与头脑冷思考 第三十六章　走向双翼制大学生电影节庆——北京大学生电影节回顾与前瞻 第三十七章　灵活的中式类型片模式——2008年内地电影的类型互渗现象 第三十八章　在重写历史与寻求娱乐之间——我看影片《赵氏孤儿》 第三十九章　新世纪中国电影类型化的动因、特征及问题 第四十章　上天入地难抓人——近年中小成本影片的三种美学取向及困窘 第四十一章　2011年：中国大陆电影中的悖逆景观 第四编　电影文化软实力 第四十二章　电影软实力及其效果层面 第四十三章　国家硬形象、软形象及其交融态——兼谈中国电影的影像政治修辞 第四十四章　《阿凡达》对提升中国电影软实力的启示 第四十五章　教育与想象力及其他——近年国产教育题材影片评述 后记