中译本修订版序言............................................................... i 中文版序......................................................................... iii 译者序............................................................................. v 前　言............................................................................. 1 一、切入点....................................................................... 1 二、意　图....................................................................... 4 三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9 四、媒体社会的重大影响..................................................10 五、名　单......................................................................12 六、典型模式...................................................................15 七、后现代与后戏剧......................................................... 16 八、语　汇......................................................................17 九、传统与后戏剧............................................................19 第一章　戏　剧................................................................21 第一节　戏剧和剧场.........................................................21 一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21 二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23 三、“戏剧话语” ....................................................... 24 四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26 五、悬念与张力 ........................................................ 27 六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29 七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30 八、情节的模仿 ........................................................ 31 九、“能量剧场” ....................................................... 33 第二节　戏剧与辩证法......................................................34 一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34 二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36 第二章　后戏剧剧场前史....................................................45 第一节　剧场和文本.........................................................45 第二节　20 世纪...............................................................48 一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48 二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49 三、自立化，再剧场化 ............................................... 50 四、新先锋派 ........................................................... 53 五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60 第三章　后戏剧剧场纵览....................................................77 第一节　在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77 第二节 康托与仪式.........................................................81 第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86 第四节 威尔森与风景......................................................90 第四章 后戏剧剧场符号....................................................98 第一节 综合法的消解......................................................98 第二节 梦幻画面.......................................................... 100 第三节 联 觉.............................................................. 101 第四节 展演文本............................................................ 103 一、并列，非等级性 ................................................ 104 二、共时性 ............................................................ 106 三、符号密度游戏 ................................................... 107 四、盈 满 ............................................................ 109 五、音乐化 ............................................................ 111 六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113 七、暖与冷 ............................................................ 116 八、身体性 ............................................................ 117 九、具体剧场 ......................................................... 120 十、真实的闯入 ...................................................... 122 十一、事件，情境 ................................................... 128 第五章 例 子.............................................................. 134 第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134 第二节 叙 事.............................................................. 136 第三节 场景诗.............................................................. 138 第四节 各种艺术之间.................................................... 140 第五节 场景论文.......................................................... 141 第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143 第七节 高度自然主义.................................................... 145 第八节 酷 乐.............................................................. 150 第九节 共享空间的剧场................................................ 155 第十节 单人剧场或独白................................................ 159 第十一节 合唱剧场....................................................... 166 第十二节 异质性剧场.................................................... 171 第六章 展 演.............................................................. 173 第一节 剧场艺术与展演................................................ 173 第二节 展演艺术的关键................................................ 175 第三节 自我变形.......................................................... 177 第四节 侵犯与责任....................................................... 181 第五节 展演艺术的现在时............................................. 183 第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190 第一节 文 本.............................................................. 190 一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190 二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194 第二节 空 间.............................................................. 197 第三节 时 间.............................................................. 201 第四节 身 体.............................................................. 213 一、后戏剧身体画面 ................................................ 215 二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218 第五节 媒 体.............................................................. 220 一、幻觉机器 ......................................................... 221 二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222 三、录像装置 ......................................................... 223 四、使人解压的电子图像 .......................................... 224 五、“可表现性”，命运 ............................................. 227 结语：政治性................................................................. 231 一、跨文化剧场.............................................................. 232 二、表现、尺度与越界.................................................... 234 三、非践履艺术？.......................................................... 237 四、戏剧和社会.............................................................. 239 五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243 六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245 七、冒险美学................................................................. 247 参考书目....................................................................... 249 修订后记....................................................................... 263