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人迹于山——明代山水画境中的人物、结构与旨趣
书号:17094 ISBN:978-7-301-17094-6
作者: 雷子人 版次:1
开本:16开 装订:
字数: 160 千字 页数:328 定价:¥42.00
浏览次数:2153
出版日期:2010-04-19 丛书名:

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内容简介:
在中国古代绘画史上,明代山水画开启了一种新的绘画风尚与审美趣味,以倪瓒、沈周、陈洪绶、文徵明为代表的吴门画派“以元人笔墨运宋人丘壑”,将中国古典造型艺术中的最高成就——山水画推向了艺术的巅峰,其空间布局意识、运笔技巧、意境构成方式都达到了一个全新的境界,而其画面中涵养着的清高与执著并存的精神气质更使得明代山水画不仅仅是普通的绘画作品,更是具有社会能见度的图像文本。 本书以一种符号学的角度切入明代山水画,通过对明代山水画中代表性的意象的现代解读,旨在为当代读者认识、理解明代山水画乃至整个山水画的历史提供一种新的路径,有很高的学术价值。

精彩片段:
 
章节目录:
第一章
山水,画家与画中人 009
明代以前的山水画 019
山水画和有人物的山水画 029
它山之见 035
人迹于山 038

第二章
明代山水画与明代文人 039
身形趋同与身份复制:明代山水画中的文人图志 039
明代初期 052
明"四家" 069
吴门后学 076
明代后期 089
因"人"而异的风景 090
纪游 102
送别 113
茶事 126
卜居 140

第三章
"雅集"与明代山水画 141
兰亭禊集与山水赏会 153
"雅集"与文人结社 161
"西园雅集图"的叙事结构 173
"雅集图"与明代文人 184

第四章
山水造境与身份书写 185
审美虚构与传神写照:山水画中的人物分类 185
仙踪道影 200
圣贤名流 214
平民赞词 229
借景与造境 230
倪瓒的空亭子 240
董其昌的无"人"之境 251
画家的写真、情趣与义务 264

第五章
人迹与画境 270
参考文献 276
图版目录 281
后记

作者简介:
中央美术学院艺术史博士、兼职教授;清华大学美术学院博士后。

书  评:
 
其  它:
由“山”与“水”组构成的山水画是中国画一个非常别致的门类,与西方风景画有迥然的区别,在画家笔下,山水不仅仅是一个可以描募的自然物象或者景致,更是一种寄情寓意的媒介,一种与人的心灵和精神相互映照的诗性存在。然而,在历代关于山水画的论述和阐释中,少有对存性于山水中的人物形象的注视和分析,人物似乎只是山水画中的一个微不足道的点景附件。事实上,有明以来,人物在山水画中的存性具有了越来越鲜明的符号特征和功能,画家既借山水中的人物对自己和自己所心仪的社会族群进行暗示和表征,也借山水中的雅集、茶事、送别、卜居等明代文人所心仪的生活方式和趣味来表明心迹、抒发情志,由此,我们才可以说,人,在山水画中从来就不是可有可无的,相反,它是引导我们进入水墨画境的符码,因为有了人形的存在,明代山水画某种意义上成为后人借以观照明代社会生活的图像文本。本书作者在搜集大量史料和素材的基础上,将组构于山水中的人物存性模式和功能加以符号学的读解和破译,在作者看来,山水画境中的人物存在,不仅仅是起到一种表意功能,同时也影响到了画家图绘山水的笔墨选择、风格呈现甚至情绪转换,由此,我们也许可以从明代山水画的某种带有程式化特征的笔墨趣味后面,读出更多社会学、文化学的意涵。



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